Дом который построил фредди

В чём сила, брат? Сила не в деньгах, а в правде.
Каждый раз, когда речь заходит об убогости отечественного кино и тв, его защитники начинают рассказывать о голливудских деньгах и технологиях.
Но правда состоит не в них, а в мотивации тех людей, которые делают кино.

В одной системе люди получают  свои деньги независимо от результатов своего труда,  а в другом варианте  авторы, если облажаются, могут остаться буквально без штанов.
Конечно, кино и тв это, прежде всего —  бизнес,  и авторы  хотят заработать в обоих случаях, но зритель остаётся в выигрыше лишь тогда, когда он может финансово наказывать автора за халтуру.  

Как и для всякого приличного мальчика, сбившегося с пути, всё это кончилось кокаином.

Сначала казалось, что дело пошло в гору – с порно Уэс переключился на ужастики,  но после пары малобюджетных фильмов  для него наступила чёрная полоса.

Крэйвен потерял работу и жену, а приобрёл кокаиновую зависимость.

Кое-как разобравшись с наркотической депрессией, Уэс начал работать над сценарием, который вернул бы его в профессию.

В общем, сценарий был явно сырой, но автор верил в идею и  он не ошибся.
В идею поверил и глава New Line Cinema — Роберт Шей.

Шей купил у Крэйвена права на Крюгера на тех же условиях,  на каких  Гэйл Энн Херд купила у Кэмерона права на Терминатора —
символическая сумма, но с правом ставить фильм.
Потом Роберт заложил свой дом и производство началось.

Теперь им обоим отступать было некуда.

Возможно, что всё это были ошибки начинающей структуры, которая ещё только осваивала культуру производства.
В любом случае, если  бы не высочайшая мотивация людей, участвующих в производстве, то фильм не получился бы.

Сценарий Крэйвена был проработан плохо. Он не давал ответов на многие вопросы, которые были принципиальны для производства. Эти ответы искали по мере  обнаружения проблем.

Вторая часть фильма стала худшей частью серии по целому ряду причин.
Это и гомосексуальный подтекст, случайно просочившийся в фильм и неудачная постановка, но мне кажется, что  корни основных проблем этой части находятся в недоработках изначального сценария.

Расхождение в мотивах,  целях, методах  Крюгера и нелогичность многих событий – всё это  явилось следствием нарушения цельности исходной концепции.

Удивительно, но внешний вид главного героя долго оставался загадкой даже для его создателя.
Скажем, Кэмерон, будучи художником, нарисовал всех героев фильма «Терминатор»  задолго до начала съёмок, а также он создал почти полную раскадровку. Но для «Кошмара на улице Вязов» не было сделано ничего подобного.

Предполагалось, что Крюгер —  обожжённый человек. Но как именно выглядит сгоревший человек, Крэйвена особо не интересовало. Те немногие  идеи, что у него возникли,  реализовать было нельзя, и  Дэвид Миллер был вынужден делать лицо Фредди Крюгера вдохновляясь образом пиццы  с пепперони.

Фредди Крюгер должен был носить плащ, но его где-то потеряли или забыли прямо перед самими съёмками.
Перчатку Фредди сделали так, что её нельзя  было сжимать в кулак. Но так как это естественное  рефлекторное движение, то актёр постоянно резался. Поэтому  смастерили пару запасных перчаток с тупыми лезвиями. 
Основную же перчатку потом кто-то украл и пришлось делать новую.

Кастинг

По изначальной мысли Крэйвена убийца детей был немым, как и большинство маньяков того времени.
И так как им нечего было сказать, их обычно играл каскадёр.
Это было дёшево и сердито, но режиссёр вовремя передумал и нанял профессионального актёра – Роберта Инглунда.

С кастингом остальных актёров тоже было много странного.
Был открытый кастинг, но студия принципиально отбирала лишь начинающих актёров и неопытных дебютантов.

Скажем, Чарли Шин был отвергнут лишь из-за того, что запросил за роль Глена три тысячи долларов.

Совершенно непонятно, как при всех проблемах съёмки уложились в ударные 26 дней.

А проблемы были нешуточные.
Прежде всего — бюджет.
Когда нет денег —  плохо, но хуже, когда есть долги.
Всё это порождало очень нервную обстановку на съёмках и продюсер часто ругался с режиссёром, что едва не привело к полном разрыву всяких отношений.
Несколько сцен снимал другой режиссёр, а однажды ссора привела к тому, что продюсеру пришлось самому снимать сцену, где ноги  главной героини увязают в лестничных ступеньках. 

Спустя много времени Роберт Шей пожалел о случившемся  и сказал в интервью, что это был, конечно, уже перебор и так работать неправильно и непрофессионально.
Но нервозность продюсера можно было понять.

Своих денег, взятых в долг, всё равно не хватало и к финансированию были привлечены очень сомнительные инвесторы, часть из которых отказалась от своих обязательств прямо во время съёмок.
Кроме этого, бюджет фильма по ходу производства вырос почти в два раза.

Если вы снимаете патриотическое российское кино при поддержке Фонда кино, то можно позволить себе быть в состоянии позитивного расслабленного зайки.
Однако если вы  видите перерасход средств, зная, что залогом в банке служит не только ваша компания, но и собственный  дом, то это оправдывает некоторую вашу нервозность.
Пару недель съёмочная группа  не могла получить зарплату, но никто не бросил площадку.

Самое серьёзное происшествие случилось при съёмке во вращающейся комнате.
Камеру и все предметы прибивали к полу, а потом комнату вращали, позволяя незакреплённому актеру сползти на потолок.

 
Сначала сняли сцену с  убийством девушки Тины, а потом решили сэкономить и снять в этой же комнате гибель героя Джонни Деппа – очень уж эффектны были все эти фокусы с гравитацией.

Но всё сразу пошло не по плану – комнату начали вращать не в ту сторону, а подкрашенная вода разлилась по комнате и устроила короткое замыкание на всей площадке.

Человек, выливавший воду, получил удар током, а оператор, пристёгнутый к креслу, двадцать минут  висел вверх ногами в полной темноте.
Переснять было нельзя и материал пришлось спасать монтажом.

Фильм, снятый таким героическо-партизанским способом, надо было как-то прокатывать.
Роберт Шей  не хотел этим сам заниматься, но у него не было другого выхода.

Он попробовал договориться о прокате с Paramount Pictures, которая прокатывала «Пятница, 13-е». Однако Фрэнк Манкузо мл., недавно занявший пост председателя совета директоров компании, отказался иметь дело с фильмом про ночные кошмары.
Он, как и многие другие, тоже считал, что напугать сном никого нельзя.

Денег на рекламу у Шея не было, что ещё больше уменьшило шансы на успех фильма.

Однако идея и её талантливая реализация сделали своё дело.
Фильм вытащил компанию из финансовой дыры и позволил ей продолжать создавать фильмы.

Напомню, что в их числе трилогия «Властелин колец», «Хоббит», «Остин Пауэрс», «Блэйд», франшиза «Пункт назначения», «Тупой и ещё тупее», франшиза «Час пик», «Техасская резня бензопилой», «Эффект бабочки», «Пристрели их».

 Иногда в шутку New Line Cinema называют «Домом который построил Фредди», но после такого послужного списка кто сможет сказать, что ужастики это что-то плохое?

Заключение

Несмотря на общий пафосный тон, в передаче всё же проскользнула мысль, что многие звёзды стыдятся таких съёмок, потому что в них хорошо видно, прежде всего, отсутствие таланта.
Ведь играть самого себя гораздо проще, чем сыграть человека, за которым гонится лепрекон.

Может быть, поэтому в России практически не снимают дешёвые ужастики?