Дж свифт захаров дом который построил свифт

Показать комментарии

Этот человек проповедует молча. Даже с амвона. Придёт, встанет перед прихожанами… и молчит. И те молчат… И всё! Ирландцам почему-то сразу не нравится губернатор и раздражает нищета.

Ирландское правительство, пристально наблюдая за поведением радикального автора Джонатана Свифта (Олег Янковский), присылает к нему на дом в качестве надсмотрщика молодого врача (Александр Абдулов), идеально подходящего для работы с писателем-сатириком: книжек не читает, чувством юмора не обладает, политических воззрений не имеет. Красота, да и только. А сам декан Свифт, в окружении верных слуг, влюблённых в него женщин, толпы лицедеев, сумасшедших, притворяющихся нормальными, и нормальных, притворяющихся сумасшедшими (кто есть кто, разобрать невозможно), готовится к своей кончине. Очередной. Она назначена на пять часов вечера. Как и обычно. Вы тоже приглашены.

Описывать происходящее в этом театрализованном фильме по сценарию Григория Горина или хотя бы его краткое содержание – занятие неблагодарное. Это разумная, добрая и вечная шизофреническая фантазия, во время просмотра которой можно двинуться умом, но это очень хорошо. Всё, что надо, сразу встанет в голове на место, и человек узнает о себе, кто он такой: лилипут, великан, среднего роста или даже Гулливер. А, может, вообще какое йеху, фильм неплохо выявляет наличие йеху в организме.

Они, йеху, часто приписывают фильму претензию на глубинный смысл, но это, разумеется, полная чушь. В глубинном смысле нуждаются только неглубокие вещи – так болото, как отмечал писатель Андрей Белый, притворяется глубиной.

В «Доме, который построил Свифт» же всё обстоит предельно просто и ясно (особенно, если немножечко спятить). Речь идёт о понимании и непонимании обывателем гениального художника и тех вечно актуальных вещах, которые художник отчаянно пытается до обывателя донести, иногда не без успеха: «Декан перестал пользоваться словами. Они искажают смысл. Особенно в наше время. Мы заврались: думаем одно, говорим другое, пишем вообще непонятно что…»

Грустный юморист Григорий Горин, по чьей пьесе поставлен фильм, вообще регулярно размышлял о подобных вещах в своих произведениях, экранизированных режиссёром Марком Захаровым. О чём ещё мог говорить человек, который был интеллигентом, врачом и писателем в Советском Союзе тех времен, когда нужно было выбирать, что держать открытым, – рот или глаза?

Но бог с ним, со ртом или даже с глазами. Периодически вступающий закадровый голос велит нам вообще оторваться от земли или хотя бы иногда поднимать голову к небу, чтобы и самим немного вырасти:
«Подняться к небу, вот работа!
Подняться к небу, вот это труд!»

Никаких рецептов для этого фильм не даёт, перед нами, в конце концов, театрализованная фантасмагория, танец над реальностью, а не инструкция по пользованию жизнью. Может быть, нужно не бояться открывать рот. Может быть, нужно решиться открыть, наконец, глаза. Может быть, прочитать пару умных книжек. Так или иначе искать свою лестницу в небо, как барон Мюнхгаузен из другой постановки Захарова по сценарию все того же Горина.

И, скорее всего, если это произойдёт, окружающие решат, что вы – сумасшедший и для них опасны. Поняли, да? Ну, слава богу! Наконец-то… Мисс Джонсон! У нас радость! Доктор тронулся!

10.03.2016 | Творчество, Философия, Школа | 0

Дом, который построил Свифт, реж. Марк Захаров, 1982.

Может ли посредственность понять гения, подняв себя до него? Может ли гений жить среди посредственностей, не унижая себя? Что способно примирить две стороны и возможно ли такое примирение вообще? Что делает человека человеком? Много вопросов…

По пьесе Григория Горина «Дом, который построил Свифт».

Вопросы для подробного психоанализа ЗДЕСЬ

Основная психологическая тема: притча, творчество, наставник

Мотто: Подняться к небу – вот работа!

Круг психологических проблем:

• смерть
• психическое расстройство
• творчество
• галлюцинации
• инаковость
• клевета
• издевательства, травля
• гонения
• политика
• самопознание
• мудрость
• психиатрия
• мутизм
• гениальность
• талант
• просвещение
• самоубийство
• необходимость изменений
• трансформация
• наставник
• страх смерти

Системы отношений:

• человек-смерть
• личность-система
• правда-ложь
• гений-посредственность
• норма-патология

Черты характера:

• тщеславие
• чувство собственного достоинства
• прагматизм

Эмоциональная парадигма:

• равнодушие
• спокойствие

Нравственные категории:

• ложь
• честность
• порядочность
• подлость

Символизм, метафоры:

• храм
• смерть
• повязка на глазах
• бумажный голубь
• похороны
• черные очки
• глаза
• маски
• сад
• стакан
• театр
• великан
• лилипуты
• окна
• вечность
• книга
• деревья
• парусник

Выразительные средства:

• музыка
• сатира
• ирония, сарказм
• макропланы
• театральность
• декорации

Дополнительные вопросы:

• Объясни значение метафорических образов фильма.
• Что произошло с Глумом? Почему он совершил самоубийство?
• «Все люди жили когда-то в прошлом, надо только научиться это вспоминать». Что имел в виду Ничто?
• Что осознал охранник Джек Смит?
• В чем заключалась гармония, которую погубил доктор Симпсон?
• Как слова искажают смысл?
• Почему человек боится смерти?
• Какая трансформация произошла с доктором Симпсоном?
• Почему и зачем Свифт играет в смерть и похороны?

Цитаты:

• Декан прекрасно видит, но часто видит все наоборот. Поэтому о надевает маску, чтобы этим никого не беспокоить.
• Англия – демократическая страна, и если в ней нельзя свободно жить, то уж умирать в ней каждый волен, когда ему заблагорассудится.
• Не бывает лилипутов, не бывает великанов, бывают только люди среднего размера.
• Для него сатира не жанр, а единственная возможность поговорить с этим миром всерьез. (Вольтер)
• Подняться к небу – вот работа! Подняться к небу – вот это труд!
• В его жизни было две женщины, но его нравственные принципы не позволили нанести раны ни одной из них.
• В этом доме умирают все и не умирает никто.
• У великана, к сожалению, все чрезмерно – зрение, слух, совесть…
• Не валяй дурака! Опустись! Стань таким, как все!
• Вы видите, как народ ждет подвигов? Люди соскучились по мужественным бойцам. Люди ждут подвигов.
• В этом доме каждый звук – начало мелодии, каждое зерно должно прорасти.
• Все люди жили когда-то в прошлом, надо только научиться это вспоминать.
• Утверждение „Человек— существо разумное“ преждевременно, правильно говорить: «Человек — существо, восприимчивое к разуму».
• — Что теперь ждёт их? — Тюрьма. Самое подходящее для них место. Такое искусство надо беречь и охранять!
• Очевидно, ваша последняя проповедь имеет большой успех у недоразвитой части населения.
• Очень трудно понять человека, который сразу думает обо всем человечестве и о девушке за окном.
• Убивать можно непониманием. Ежесекундно. Планомерно. Не нарушая закона.
• Декан перестал использовать слова – они искажают смысл.
• Почувствовать себя Гулливером может не каждый.
• Чтобы быть доктором в нашем доме, нужно обладать очень крепким здоровьем.
• Все расписано на небесах. Что ж остается человеку? Подробности. Это не так мало. Придумай подробности — получишь судьбу.
• Знаете, почему человек боится смерти? Она знает час своего прихода, человек же остается в неведении.

Отзывы:

• Фильм предоставляет богатейшее поле для самопознания. Нет особого смысла описывать нюансы сюжета. Ванессу и Стеллу, пытающихся разглядеть себя в возлюбленной Свифта, великана Глюма, поплатившегося за то, что вырос выше Дублинского собора, маленьких людей Рельба и Флима с их маленькими проблемами. «Дом, который построил Свифт» это не обращение режиссера к публике, это диалог. Зритель здесь также важен, как и автор, ибо он видит на экране собственные переживания, принявшие конкретную форму. Как учил К. Кастанеда, недостаточно смотреть, нужно научиться видеть.
  Остаётся лишь небольшой вопрос к Свифту. Если определены важнейшие моменты нашего бытия, каким образом мы можем распоряжаться подробностями? Ведь именно подробности и мелочи в своей сумме сливаются в мощный поток, меняющий русло нашей жизни. Налицо конфликт между всеобщей определённостью и свободной волей человека. Но он отчасти сглаживается образом тюремного охранника Джека Смита, который свободен в своём желании стоять на рыночной площади. Как только Джек пожелал изменить замысел Декана, он мгновенно был убит. Кем убит? — решайте сами… https://www.kinopoisk.ru/user/1319412/comment/1032278/
• Поэтому, если вы переживаете, что ничего не поймете в заумном кино, то переживания ваши имеют все основания для существования: действительно, можно не угадать ни одного смысла. https://www.kinopoisk.ru/user/1396184/comment/1410873/
• Можно много говорить о фильме. Об относительности сложной геометрии любовного треугольника чужих для других, и поэтому еще более близких друг другу, людей, которые пытаются решить это уравнение на краю стакана с чаем. О великанах, проклятьем которых является собственный рост, и они вынуждены ходить сгорбленными всю жизнь, постепенно пытаясь забыть все что знают они, но не знают, или не хотят знать, другие, без возможности даже умереть во имя чего-то значимого. О человекоподобных, которых ничего не волнует и ничего не может растормошить, медленно убивающих настоящего художника непониманием, и он вынужден закрывать глаза. О том, что первым желанием после познания истины является желание поскорее ее забыть и не обязательно потому что она довольно неприятная штука, а иногда просто потому что становится очень скучно. В конце концов просто о том, что «везет же людям — умирают»… Но слова действительно искажают смысл, поэтому надо смотреть кино и думать. https://www.kinopoisk.ru/user/260704/comment/1447686/
• Почему всяким еху, простите— людям, необходимо сначала создавать для себя кумиров, а потом отправлять их в заточение, осознав опасную для общества непохожесть? https://www.kinopoisk.ru/user/1217777/comment/952471/
• Творения мастера давно уже живут своей жизнью: лилипуты флягами черпают чай из людских стаканов, великаны опускаются и спиваются, в то время как Творец заключен в жесткие рамки предопределенности и даже не может умереть, когда хочет. В этой связи поведение декана, умирающего ежедневно уже кажется проявлением не безумия, а скорее протеста. https://www.kinopoisk.ru/user/628178/comment/1710916/

Сходная проблематика:

• Амадей (Amadeus), реж. М.Форман, 1984.
• Бёрдмэн (Birdman), реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту, 2014.
• Найти Форрестера (Finding Forrester), реж. Г. Ван Сэнт, 2000.

Метки: галлюцинации, гениальность, гонения, издевательства, инаковость, клевета, личность-система, ложь, мудрость, мутизм, наставник, необходимость изменений, норма-патология, подлость, политика, порядочность, правда-ложь, прагматизм, притча, просвещение, психиатрия, психическое расстройство, равнодушие, самопознание, самоубийство, смерть, спокойствие, страх смерти, талант, талант-посредственность, творчество, травля, трансформация, тщеславие, человек-смерть, честность, чувство собственного достоинства

Стажер. Катрин Денев: У меня вечное чувство вины.