Мы построим себе сказочный дом
àëîèçâåñòíûå ïîýòû. Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ (Âàäèì Ñîêîëîâ -Öèêëû)
Ìàëîèçâåñòíûå ïîýòû.
ïîýò Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ
Ðîäèëñÿ Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ â ñåìüå êðóïíîãî ñòðîèòåëüíîãî íà÷àëüíèêà. Ãåíà áûë ïåðâåíöåì â ñåìüå è ñ ðàííåãî äåòñòâà áûë îêðóæ¸í ëþáîâüþ è çàáîòîé. Ðîäèòåëè ïîääåðæèâàëè åãî âî âñåõ íà÷èíàíèÿõ, âêëþ÷àÿ ïîýòè÷åñêèå. Ãðèãîðüåâ íà÷àë ãîâîðèòü è ïèñàòü ñòèõè ïî÷òè îäíîâðåìåííî[1].
 êà÷åñòâå ïîýòà Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ ñôîðìèðîâàëñÿ â Ëåíèíãðàäñêîì äâîðöå ïèîíåðîâ, â òâîð÷åñêîì ëèòåðàòóðíîì êðóæêå «Äåðçàíèå». Åãî ïðåïîäàâàòåëåì â êðóæêå áûëà Íèíà Àëåêñååâíà Êíÿçåâà.
Êîãäà îí ïîÿâèëñÿ çäåñü, îí óäèâèë âñåõ òåìè àáñîëþòíî çðåëûìè ñòèõàìè è òîé íåîæèäàííîé, ÷ðåçâû÷àéíî âåñ¸ëîé ìàíåðîé, êîòîðàÿ è îñòàâàëàñü åãî ìàíåðîé âñþ æèçíü, îí êàê áû íå âûøåë èç þíîñòè.
Ëåâ Ëóðüå
 êîíöå 60-õ ãîäîâ Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ ïîêèäàåò Äâîðåö ïèîíåðîâ è ïîñòóïàåò íà ôèëîëîãè÷åñêèé ôàêóëüòåò Ëåíèíãðàäñêîãî óíèâåðñèòåòà, èç êîòîðîãî áûë èñêëþ÷¸í ïîñëå ïåðâîé æå ñåññèè. Âèêòîð Òîïîðîâ âñïîìèíàåò:
ß èç èíñòèòóòñêèõ äåë ïîìíþ òîëüêî ðàññêàç î òîì, ÷òî â ñâîþ åäèíñòâåííóþ ñåññèþ, êîòîðóþ îí ïûòàëñÿ ñäàòü, Ãðèãîðüåâ ïðîâ¸ë ñòî ñîðîê êóëà÷íûõ ïîåäèíêîâ, èç íèõ ñòî òðèäöàòü äåâÿòü ïðîèãðàë íîêàóòîì, à â ñòî ñîðîêîâîì åãî ïðîòèâíèê ïðîñòî ñàì óïàë ïüÿíûé.
Îí âûøåë èç êëóáà «Äåðçàíèå» è íàâñåãäà îñòàëñÿ ÷åëîâåêîì êëóáà. Òîëüêî òåïåðü ýòî íå ïîýòè÷åñêèé êëóá âî Äâîðöå ïèîíåðîâ, à çíàìåíèòûå êàôåòåðèè òîãî âðåìåíè «Àêàäåìè÷êà» è «Ñàéãîí». Çäåñü åãî ñëóøàòåëè, ïî÷èòàòåëè, ïðèÿòåëè è ó÷èòåëÿ[2].
Íå äîó÷èâøèñü íà ôèëîëîãè÷åñêîì ôàêóëüòåòå ËÃÓ, Ãðèãîðüåâ ïîñòóïàåò íà çàî÷íîå îòäåëåíèå Ëèòåðàòóðíîãî èíñòèòóòà, ãäå íàõîäèò ìíîæåñòâî çíàêîìûõ â ëèòåðàòóðíîì êðóãó.  äàëüíåéøåì Ãåííàäèé Àíàòîëüåâè÷ ïðîäîëæàåò «áåçáûòíîå» ñóùåñòâîâàíèå, íå çàäóìûâàÿñü î äàëüíåéøåé ñóäüáå ñâîåãî òâîð÷åñòâà. Ðàáîòàåò â «Ìåòðîñòðîå», íà «Ðàäèî Ðîññèè», ïèøåò äëÿ ñàìûõ ðàçíûõ èçäàíèé (íàïðèìåð, äëÿ ãàçåòû «Ñïîðò-Ýêñïðåññ»).
Èìåë ïÿòü íåóäà÷íûõ ïîïûòîê ñóèöèäà, êîòîðûå ÷àñòî çàêàí÷èâàëèñü êóðü¸çíî, íàïðèìåð, âî âðåìÿ ïîïûòêè ïîâåñèòüñÿ îáîðâàëàñü ëþñòðà è Ãðèãîðüåâ ñëîìàë ñåáå êîï÷èê.
Ãðèãîðüåâ, êàê è åãî ïîýçèÿ, ãåðîé àíåêäîòîâ è ëåãåíä Ïåòåðáóðãà, íåîòäåëèìàÿ ÷àñòü ñîâðåìåííîãî ôîëüêëîðà[èñòî÷íèê íå óêàçàí 660 äíåé].
 1999 ãîäó íàãðàæä¸í ïðåìèåé «Çîëîòîå ïåðî» (ñîâìåñòíî ñ Ñåðãååì Íîñîâûì) çà öèêë ðàäèîïåðåäà÷ «Ëèòåðàòóðíûå ôàíòû» íà «Ðàäèî Ðîññèè».
Ïî ìíåíèþ êðèòèêà Íèêèòû Åëèñååâà,
 ñòèõàõ Ãåííàäèÿ Ãðèãîðüåâà êàê ðàç è áûëà ýòà âûâåðåííîñòü, òî, ÷òî Ìàíäåëüøòàì íàçûâàë «íå ïðèõîòü ïîëóáîãà, íî õèùíûé ãëàçîìåð ïðîñòîãî ñòîëÿðà». Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ âûñòðàèâàë ñòèõè. Ïîýòîìó îí îáîæàë ñî÷èíÿòü ÷àéíâîðäû è êðîññâîðäû. Ïîýòîìó îí, íåíàâèäåâøèé ðàáîòó íà çàêàç, îäíàêî æå, ñî÷èíèë äëÿ äåòñêîãî îòäåëà ïåòåðáóðãñêîãî «Ðàäèî Ðîññèè» áîëåå 200 ðàäèîïüåñ. Âåäü â ëèòåðàòóðå äëÿ äåòåé êóäà êàê âàæåí «õèùíûé ãëàçîìåð ïðîñòîãî ñòîëÿðà», ñîåäèíåííûé ñî ñòðàííîé ñâîáîäîé íàñòîÿùåãî ïîýòà[3].
Ýñòåòèêó Ãåííàäèÿ Ãðèãîðüåâà Âèêòîð Òîïîðîâ ïûòàëñÿ îïðåäåëèòü êàê íàñêâîçü ðîìàíòè÷åñêóþ è èíôàíòèëüíóþ.
Ãðèãîðüåâ íå ðàçäåëÿë ÿâü è âûäóìêó, åìó êàçàëîñü, ÷òî ðàç ìíå òàê õî÷åòñÿ, òî òàê îíî è åñòü. Ñîáñòâåííî, îá ýòîì âñå åãî ñòèõè[4].
 ñàìîì íà÷àëå ïîýòè÷åñêîé «êàðüåðû» Ãðèãîðüåâ íàïèøåò ñòèõîòâîðåíèå «
Ìû ïîñòðîèì ñêîðî ñêàçî÷íûé äîì»[5], êîòîðîìó áóäåò âåðåí âñþ æèçíü.
Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ áûë îòöîì äâóõ ñûíîâåé è äî÷åðè. Áûë íåáîãàò. Îäíèì èç ïîñëåäíèõ åãî ïðèîáðåòåíèé ñòàë ó÷àñòîê â Ôåîäîñèè, êóïëåííûé âñåãî çà íåñêîëüêî äåñÿòêîâ äîëëàðîâ, êîòîðûé îí íàçûâàë «ñâîåé âåòðåíîé ëþáîâíèöåé». Ïðè æèçíè âûøëî íåñêîëüêèõ êíèæåê è ïóáëèêàöèé.
 2010 ãîäó ó÷ðåæäåíà Ìåæäóíàðîäíàÿ ïîýòè÷åñêàÿ ïðåìèÿ èì. Ãåííàäèÿ Ãðèãîðüåâà.[6]
[1999 «Çîëîòîå ïåðî»
Êíèãè
Àëèáè: Ñáîðíèê ñòèõîâ. Ëåíèíãðàä, 1998.
Ñâèäàíèå ñî ÑÏÈÄîì. Ëåíèíãðàä, 1990
Íåò áåçäåëüíèêîâ ó íàñ. (Â ñîàâòîðñòâå ñ Íèêîëàåì Ãîëåì)
Ìû áîëååì çà «Ñïàðòàê». 1997
Äîñêà, èëè Âñòðå÷è íà Ñåííîé: Ïîýìà-áûëü. ÑÏá., «ËÈÊ», 1998 (ïåðåèçäàíèå 2003) ( ñîàâòîðñòâå ñ Ñåðãååì Íîñîâûì)
Ïðèìå÷àíèÿ
1. ; Âîò îäíî èç åãî ðàííèõ ñòèõîòâîðåíèé:
Êàê ó äåäóøêè Èâàíà
è êîðîâà è ñìåòàíà,
à òåïåðü êîðîâû íåò,
íà òî õðóù¸âñêèé äåêðåò.
2. ; Ãåííàäèé Ãðèãîðüåâ
Ìû ïîñòðîèì ñêîðî ñêàçî÷íûé äîì
Ñ ðàñïèñíûìè ïîòîëêàìè âíóòðè.
È, âîçìîæíî, äîæèâ¸ì äî
Òîëüêî âðÿä ëè áóäåì æèòü ïðè
È, êîíå÷íî æå, íå âäðóã è íå ê íàì
Òðèïòèõ
1.
Ïðîùàÿñü,
òû îïÿòü ïîæìåøü ïëå÷àìè.
Ïðîñòè ìåíÿ, íî â ýòîì ñåíòÿáðå
ÿ î òåáå ïå÷àëþñü
â ïîëïå÷àëè,
ÿ â ïîëòîñêè
òîñêóþ ïî òåáå.
ß áåðåãó ãîëîñîâûå ñâÿçêè
è, â òåïëûé øàðô óïðÿòàâ ïîë-ëèöà,
â ïîëãîëîñà
ðàññêàçûâàþ ñêàçêè
ñ êîíöîì ñ÷àñòëèâûì,
íî — íå äî êîíöà.
Ìíå ïðîñòî íàäîåëî íà ïðåäåëå
ñåáÿ â ñâîåé óäåðæèâàòü ñóäüáå.
õî÷ó ïîáûòü ïðè ãàëñòóêå, ïðè äåëå
/ïðîñòè, ÷òî ÿ îá ýòîì — ïðè òåáå/.
ß, êàê âñåãäà, âïîëíå ïîëóñåðüåçíî
ïîëóøó÷ó.
Êîðîííûé æàíð — ðàåê!
È íàäâîå ðàñêàëûâàòüñÿ ïîçäíî,
è íàëèòî, êàê ïðåæäå, äî êðàåâ.
Ìíå ñàìîìó ïîêà èñõîä íåâåäîì,
íî íåçà÷åì çàãëÿäûâàòü â ìåíþ.
Âñå ñêàçêè
ÿ çàêîí÷ó õýïïè-ýíäîì,
è ëèøü ñ îäíîé
ïîêà ïîâðåìåíþ.(ñ)
2.
Îïÿòü êî ìíå,
óãðþìûé è íåáðèòûé,
íå äëÿ ÷óäåñ, à òàê — íà îãîíåê,
ñ áóòûëêàìè, ñî ñâåðòêàìè, ñî ñâèòîé
çàõîäèò ïîëóïüÿíûé ïîëóáîã.
È âíîâü åãî êóëàê ãðîõî÷åò ïî ñòîëó:
«Ïîøòî òàêèå ìóêè íàì? Ïîøòî?»
Òîðæåñòâåííî ìîë÷àò ïîëóàïîñòîëû,
ïî÷òèòåëüíî ïðèíÿâøèå ïî ñòî.
Îí ñòàë áû áîãîì, äà íå âèäèò òîëêó.
À áåç òîëêó çà÷åì ïóãàòü íàðîä?
È ìîé ñîñåä ïîäãëÿäûâàåò â ùåëêó,
êàê ïîëóáîã ñî ìíîþ âîäêó ïüåò.
3.
ß ðóêîïèñåé ñèõ íå èçäàâàë.
íåâàæíî êòî — ñòèëèñò èëè àïîñòîë,
ÿ áîãà äëÿ ñåáÿ íå ñîçäàâàë.
À ìîæåò áûòü, íå ñîçíàâàë, ÷òî ñîçäàë.
Íî — àâòîðñòâà íå ñòàíó îòðèöàòü,
êîãäà ìíå ñêàæóò: «Âîò òâîå òâîðåíüå…»
Êîãäà ëèöî óõîäèò âãëóáü ëèöà,
à ïîçâîíî÷íèê îáðåòàåò çðåíüå
è àâòîðó÷êà îáðåòàåò ïëîòü —
ñòàíîâèòñÿ ñóñòàâ÷èêîì òðåâîæíûì
è êðîâîòî÷èò…
ÿ øåï÷ó: «Êàê ìîæíî ìåíÿ òàê ìó÷èòü?»
Íî ìîë÷èò Ãîñïîäü.
È òîëüêî â êðèê: «Êîãäà æå íàêîíåö
çàõëîïíåòñÿ ïðîêëÿòàÿ ñòðàíèöà,
ãäå òâàðüþ ïðèòâîðÿåòñÿ òâîðåö.
À òâàðü òâîðöîì. È ÷åðò-òå ÷òî òâîðèòñÿ».
18.06.2003
* * * /Çà îêíàìè ãðîõî÷åò ïÿòèëåòêà…/
Çà îêíàìè ãðîõî÷åò ïÿòèëåòêà,
à ìíå ñ òîáîé — ñïîêîéíî è ëåãêî.
Ïîâåäàé ìíå î Áëîêå, áëîêîâåäêà,
ñêàæè, ÷òî ìíå äî Áëîêà — äàëåêî.
Òû îñòîðîæíà è õèòðà, êàê êîøêà,
è ìíå òåáÿ íå ïðèðó÷èòü íèêàê.
È âñå-òàêè ïîðà çàêðûòü îêîøêî.
Çàêðûòü îêîøêî è îòêðûòü êîíüÿê.
Îòáðîñèì ïðî÷ü ðèôìîâàííóþ âåòîøü,
ìû íå çà òåì ãîðþåì è ãîðèì.
Ìíå äàëåêî äî Áîãà, áëîêîâåäûø…
Î Áëîêå ìû ïîòîì ïîãîâîðèì.
1975 ã.
18.06.2003
ãàëàêòèîí òàáèäçå
«Êõàðè õðèñ,
Êõàðè õðèñ,
Êõàðè õðèñ»*, —
ìíå ðîêî÷åò ãðóçèíñêàÿ ðå÷ü.
×åëîâåê, íàâñåãäà îòðåêèñü
îò òîãî, ÷òî óæå íå ñáåðå÷ü.
Îò ñòðîêè, îò ñóäüáû, îò ñòðàíû
îòîéäè,
îòâåðíèñü,
îòêðåñòèñü,
÷òîáû âûõðèïîì âåðõíåé ñòðóíû:
êõàðè õðèñ, êõàðè õðèñ, êõàðè õðèñ.
Âüþãà âåðòèò ñâîè âèðàæè.
Âàëèò ñíåã,
âàëèò ñ íîã,
âàëèò âíèç.
È âî ìíå, íå ñìîëêàÿ, äðîæèò:
êõàðè õðèñ, êõàðè õðèñ, êõàðè õðèñ…
×üè-òî òåíè áðîñàþòñÿ ïðî÷ü.
Áåëîé âüþãîé ðàçáóæåí Òèôëèñ.
È ðîêî÷åò ãðóçèíñêàÿ íî÷ü:
«Êõàðè õðèñ,
Êõàðè õðèñ,
Êõàðè õðèñ…»
_________
* — âåòåð ìåòåò /ãðóç./
18.06.2003
* * * /Áîãà íåò… Íó ÷òî æ è ñëàâà Áîãó…/
Áîãà íåò…
Íó ÷òî æ, è ñëàâà Áîãó…
Áåç Íåãî äîñòàòî÷íî õëîïîò.
Ñåÿ â ñåðäöå ñìóòíóþ òðåâîãó,
íàä çåìëåé
ïàñõàëüíûé çâîí ïëûâåò.
Áîãà íåò…
Íî òàê, íà âñÿêèé ñëó÷àé,
ïîçàáûâ ïðî äåíüãè è õàð÷è,
çàòàè äûõàíèå è ñëóøàé,
êàê ïàñõàëüíûé çâîí ïëûâåò â íî÷è.
Âñå ñèëüíåé, âñå ïðàâåäíåé, âñå âûøå
çîëîòîé
çâó÷àùåþ ñòåíîé
äâèæóòñÿ êîëîêîëà,
êîëûøà
÷åðíûé âîçäóõ
íàä ìîåé ñòðàíîé.
Áîãà íåò…
Íó ÷òî æ, ÿ ïîíèìàþ…
È, âëþáëåííûé â áåëûé, áåäíûé ñâåò,
ÿ ãëàçà ñïîêîéíî ïîäíèìàþ
ê íåáåñàì,
êîòîðûõ òîæå íåò.
1980 ã.
18.06.2003
Áåëûå íî÷è
Ëþñåáåðòó, íèäåðëàíäñêîìó ïîýòó
 òàêèå äíè, êàê íûíåøíèå
íî÷è,
â çåìíûõ ñàäàõ
ëþäåé íå âñòðåòèøü õìóðûõ.
È äëÿ òâîåé ïðîòÿæíîé
íèçêîé íîòû
íåò ìåñòà
íà èíûõ êëàâèàòóðàõ.
òâîé ðåêâèåì
íå ñëûøåí íàä ìèðàìè.
Òàê íàøè äóøè
ïðèâûêàþò ê íîøå,
êîòîðóþ ìû ñàìè âûáèðàåì
â òàêèå äíè,
êàê íûíåøíèå íî÷è.
18.06.2003
Ôðîíòîâîå ïèñüìî
Êàêèõ òîëüêî ÷óäåñ
íà áåëîì ñâåòå íåòó!
Êîíâåðò î òðåõ óãëàõ,
îáû÷íûé, ôðîíòîâîé…
Ïîëâåêà, ïî÷èòàé,
îí ïðîâàëÿëñÿ ãäå-òî.
È âîò ïðèøåë ñ âîéíû
è ëåã ïåðåäî ìíîé.
Íàòêíóâøèñü íà íåãî
ñðåäè ìàêóëàòóðû,
ÿ ïîíèìàë: ÷èòàòü
÷óæèå ïèñüìà — ãðåõ.
Íî àêêóðàòíûé øòàìï
«Ïðîâåðåíî öåíçóðîé»
êàê áû óæå ïèñüìî
ïðèîòêðûâàë äëÿ âñåõ.
Áûë öåíçîð ôðîíòîâîé
ðàáîì öåíçóðíûõ ïðàâèë.
È îí /à âäðóã ïèñüìî
äà ïîïàäåò âðàãó!/
ëèøü ïåðâóþ ñòðîêó
íåòðîíóòîé îñòàâèë
äà ïîùàäèòü ðåøèë
ïîñëåäíþþ ñòðîêó.
ß öåíçîðà ñåé÷àñ
íå óïðåêíó â áåçäóøüå.
Îí ñâÿòî ÷òèë ñâîé äîëãî.
îí çíàë ñâîè ïðàâà.
Íå çðÿ æå îí ïèñüìî
çàìàçàë æèðíîé òóøüþ.
íàâåðíî, áûëè òàì
è âðåäíûå ñëîâà.
Ïèñàëîñü òî ïèñüìî
â îêîïå? íà ïðèâàëå?
è êòî åãî ïèñàë —
ñîëäàò ëè? îôèöåð?
Êàêèå ñíû åãî
íî÷àìè äîíèìàëè?
î ÷åì îí ïîìûøëÿë
âî âðàæåñêîì êîëüöå?
………
Ëèøü «Çäðàâñòâóé, æèçíü ìîÿ!» —
îñòàâëåíî â íà÷àëå.
È «ß ëþáëþ òåáÿ!»
îñòàâëåíî â êîíöå.
1985
18.06.2003
Ãîðîä â ïðàçäíèê
íåñìîòðÿ íà ñêâåðíûé êëèìàò,
íåïîãîäå âîïðåêè,
ãîðîä âûêðàøåí è âûìûò,
è ãóëÿþò âäîëü ðåêè,
âñå â ðåìíÿõ è áåñêîçûðêàõ,
ìîëîäûå ìîðÿêè.
Âñå óæå ãîòîâî âðîäå,
Ëåíèíãðàä îäåò ïî ìîäå.
Äàæå ìåäíîìó Ïåòðó
øåþ âûìîþò ê óòðó.
Ïîãðåìóøêîé â äåòñêîé ðó÷êå
áóäåò ãîðîä ãðîõîòàòü,
è ïî íåáó áóäóò òó÷êè
ðàçíîöâåòíûå ëåòàòü.
Íàì ïîêàæóò íà ïàðàäå
êó÷ó òàíêîâ è ðàêåò,
è ñ áîëüøîé òðèáóíû äÿäè
íàì ïîøëþò áîëüøîé ïðèâåò.
Íó à ìû áåç ïðîìåäëåíüÿ
ïðîêðè÷èì «óðà» â îòâåò.
ß è ñàì ðàçèíó ðîò
è çàñòûíó, ðîò ðàçèíóâ,
è ëþäñêîé âîäîâîðîò
âòÿíåò, âòèñíåò, ïîíåñåò
âäîëü çàêðûòûõ ìàãàçèíîâ.
Ìèìî ïàðêîâ, ìèìî ñêâåðîâ,
ìèìî ìèëèöèîíåðîâ.
Íàøà ìîùü è ñèëà — â ñïàéêå,
â äîñòèæåíüÿõ òðóäîâûõ!
Ïîêóïàéòå ðàñêèäàéêè
è ðàñêèäûâàéòå èõ!
ß êóïëþ è äîëãî áóäó
èõ ðàñêèäûâàòü âîêðóã.
Áóäó âåðèòü ñâåòó, ÷óäó,
âåðèòü ïðàçäíèêó, íî âäðóã,
ñëîâíî øàðèê íàäóâíîé,
ëîïíåò íåáî íàäî ìíîé.
1974
18.06.2003
* * * /Òû îòâåäåøü ñâîè ãëàçà…/
òû îòâåäåøü ñâîè ãëàçà… Íó ÷òî æ,
íå óïðåêàþ — íè ñòðîêîé, íè âçãëÿäîì.
Òû íå óõîäèøü.
Òû — ïåðåñòàåøü,
êàê òåïëûé äîæäü íàä ÿáëîíåâûì ñàäîì.
Íå îáúÿñíÿé.
ß âñå è òàê ïîéìó,
è óëûáíóñü — ñïîêîéíî è óñòàëî.
Âåäü â ýòîé æèçíè ñàäó ìîåìó
ëèøü òåïëîãî äîæäÿ íåäîñòàâàëî.
18.06.2003
Источник
Геннадий Григорьев. НАВСЕГДА ВНЕ
МОГИЛА МАНДЕЛЬШТАМА
От молнии, ударившей в висок,
на небесах не остается шрама.
Страну изъездив вдоль и поперек,
я не нашел могилы Мандельштама.
В ненастный день во всей моей стране
стонали сосны на ветру жестоком.
Я не нашел ее на Колыме,
Не обнаружил под Владивостоком.
Повсюду – жесткий, как короста, наст.
Ни номера, ни даты, ни завета.
И я не смог букет военных астр
oставить у надгробия поэта.
Окрест лежали горы и поля.
И люди шли и шли вперед упрямо.
И я подумал – Русская земля!
Ты вся, как есть – могила Мандельштама.
ЭТЮД С ПРЕДЛОГАМИ
Мы построим скоро сказочный дом
с расписными потолками внутри.
И, возможно, доживем – до…
Только вряд ли будем жить при…
И, конечно же, не вдруг и не к нам
в закрома посыплет манна с небес.
Только мне ведь наплевать на…
я прекрасно обойдусь без…
Погашу свои сухие глаза
и пойму, как безнадежно я жив.
И как пошло умирать за…
если даже состоишь в…
И пока в руке не дрогнет перо,
и пока не дрогнет сердце во мне,
буду петь я и писать про…
чтоб остаться навсегда вне…
Поднимаешься и падаешь вниз,
как последний на земле снегопад…
Но опять поют восставшие из…
И горит моя звезда – над!
* * *
ты отведешь свои глаза… Ну что ж,
не упрекаю — ни строкой, ни взглядом.
Ты не уходишь.
Ты — перестаешь,
как теплый дождь над яблоневым садом.
Не объясняй.
Я все и так пойму,
и улыбнусь — спокойно и устало.
Ведь в этой жизни саду моему
лишь теплого дождя недоставало.
САРАЙ
Ах, какие были славные разборки!
Во дворе,
под бабий визг и песий лай,
будоража наши сонные задворки,
дядя Миша
перестраивал сарай.
Он по лесенке, по лесенке –
все выше…
А в глазах такая вера и порыв!
С изумленьем обсуждали дядю Мишу
зазаборные
усадьбы и дворы.
– Перестрою! – он сказал.
И перестроит.
Дядя Миша не бросал на ветер слов.
Слой за слоем отдирал он рубероид –
что-то около семидесяти слоев…
Сверху вниз
летели скобы, шпингалеты…
(Как бы дядя Миша сам не рухнул вниз!)
Снизу вверх
летели разные советы…
В общем,
цвел махровым
цветом плюрализм.
Во дворе у нас
на полном на серьезе
дядя Миша
перестраивал сарай.
Дядя Боря,
разойдясь, пригнал бульдозер…
Дед Егор ему как рявкнет: –
Не замай!
Дело тонкое… К чему такие гонки?
И не каждому такое по уму!..
Мы с дружком глушили водку
чуть в сторонке,
с интересом наблюдая –
что к чему.
Вдруг стропила как пошли, просели…
(Ух, мать!)
Неужели план работ не разъяснен?
Дядя Миша, ты позволь…
Мы эту рухлядь
в четверть часа топорами разнесем!
Эй, ребята!
Кто ловчей да с топорами,
разомнемся?
Пощекочем монолит?
Дядя Миша говорит:
– Не трожь фундамент!
Он еще четыре века простоит.
Мы б снесли все до основ, как говорится…
И построили бы сауну… сераль…
На худой конец хотя бы психбольницу…
Дядя Миша
перестраивал сарай.
Мы с дружком сидим по-тихому,
бухаем.
В этом ихнем деле
наше дело – край.
Все равно сарай останется сараем,
как он там ни перестраивай са
рай
ТРИПТИХ
1.
Прощаясь,
ты опять пожмешь плечами.
Прости меня, но в этом сентябре
я о тебе печалюсь
в полпечали,
я в полтоски
тоскую по тебе.
Я берегу голосовые связки
и, в теплый шарф упрятав пол-лица,
в полголоса
рассказываю сказки
с концом счастливым,
но — не до конца.
Мне просто надоело на пределе
себя в своей удерживать судьбе.
хочу побыть при галстуке, при деле
/прости, что я об этом — при тебе/.
Я, как всегда, вполне полусерьезно
полушучу.
Коронный жанр — раек!
И надвое раскалываться поздно,
и налито, как прежде, до краев.
Мне самому пока исход неведом,
но незачем заглядывать в меню.
Все сказки
я закончу хэппи-эндом,
и лишь с одной
пока повременю.
2.
Опять ко мне,
угрюмый и небритый,
не для чудес, а так — на огонек,
с бутылками, со свертками, со свитой
заходит полупьяный полубог.
И вновь его кулак грохочет по столу:
«Пошто такие муки нам? Пошто?»
Торжественно молчат полуапостолы,
почтительно принявшие по сто.
Он стал бы богом, да не видит толку.
А без толку зачем пугать народ?
И мой сосед подглядывает в щелку,
как полубог со мною водку пьет.
3.
Я рукописей сих не издавал.
неважно кто — стилист или апостол,
я бога для себя не создавал.
А может быть, не сознавал, что создал.
Но — авторства не стану отрицать,
когда мне скажут: «Вот твое творенье…»
Когда лицо уходит вглубь лица,
а позвоночник обретает зренье
и авторучка обретает плоть —
становится суставчиком тревожным
и кровоточит…
я шепчу: «Как можно меня так мучить?»
Но молчит Господь.
И только в крик: «Когда же наконец
захлопнется проклятая страница,
где тварью притворяется творец.
А тварь творцом. И черт-те что творится».
* * *
Бога нет…
Ну что ж, и слава Богу…
Без Него достаточно хлопот.
Сея в сердце смутную тревогу,
над землей
пасхальный звон плывет.
Бога нет…
Но так, на всякий случай,
позабыв про деньги и харчи,
затаи дыхание и слушай,
как пасхальный звон плывет в ночи.
Все сильней, все праведней, все выше
золотой
звучащею стеной
движутся колокола,
колыша
черный воздух
над моей страной.
Бога нет…
Ну что ж, я понимаю…
И, влюбленный в белый, бедный свет,
я глаза спокойно поднимаю
к небесам,
которых тоже нет.
_________________________________________
Об авторе: ГЕННАДИЙ ГРИГОРЬЕВ
(14 декабря 1950 — 13 марта 2007 ) Родился в Ленинграде. Как поэт стал формироваться в литературном клубе «Дерзание». По словам Виктора Топорова (критика, переводчика, одного из руководителей клуба «Дерзание»), Григорьев «вышел из клуба «Дерзание» и навсегда остался человеком клуба. Только теперь это не поэтический клуб во Дворце пионеров, а знаменитые кафетерии того времени — «Академичка» и «Сайгон». Здесь его слушатели, почитатели, приятели и учителя».
Григорьев учился один семестр на филфаке ЛГУ, один семестр — в Литературном институте им. Горького.
Работал матросом-мотористом, проходчиком в Ленметрострое. Занимался журналистикой: был корреспондентом в ведомственной газете «Ленинградский метростроитель», писал в детские журналы. В начале 1990-х гг. совместно с Николаем Голем вёл в Санкт-Петербургской газете «Смена» рубрику «Поэтерий «Гамбургский счёт». В соавторстве с писателем Сергеем Носовым создал развлекательную радиопередачу «Литературные фанты», за которую получил премию журналистского профессионального конкурса «Золотое перо-98». Был членом Союза писателей Санкт-Петербурга.
Книги:
Алиби. Сборник стихов. — Ленинград, 1990.
Свидание со СПИДом. — Ленинград, 1990
Нет бездельников у нас. (В соавторстве с Николаем Голем)
Мы болеем за «Спартак». 1997
Доска, или Встречи на Сенной: Поэма-быль. — СПб.: «ЛИК», 1998 (переиздание 2003). (В соавторстве с Сергеем Носовым)
Выдержка: Сборник стихов. — СПб.: МобиДик, 2007 (посмертно)
Источник
Геннадий Григорьев Алиби стихи
Геннадий ГРИГОРЬЕВ (1949-2007)
СТИХИ из книги «АЛИБИ» и др.
ЭТЮД С ПРЕДЛОГАМИ
Мы построим скоро сказочный дом
С расписными потолками внутри.
И, возможно, доживём до…
Только вряд ли будем жить при…И, конечно же, не вдруг и не к нам
В закрома посыплет манна с небес.
Только мне ведь наплевать на…
Я прекрасно обойдусь без…Погашу свои сухие глаза
И пойму, как безнадёжно я жив.
И как пошло умирать за…
Если даже состоишь в…И пока в руке не дрогнет перо,
И пока не дрогнет сердце во мне,
Буду петь я и писать про…
Чтоб остаться навсегда вне…Поднимаешься и падаешь вниз,
Как последний на земле снегопад.
Но опять поют восставшие из…
И горит моя звезда – над!* * *
Как бы я с этой женщиной жил!
За неё, безо всякой бравады,
я бы голову даже сложил,
что сложнее сложенья баллады.
Дав отставку вчерашним богам,
я б не слушал сомнительных сплетен.
И отдал бы ей всё, чем богат.
И добыл бы ей всё, чем я беден.
Я б ей верой и правдой служил!
Начиная одними губами,
я бы так с этой женщиной жил,
что в морях возникали цунами!
И, за нею не зная вины
(что поделаешь – годы такие…),
наблюдал я лишь со стороны,
как бездарно с ней жили другие.
Но однажды (я всё же везуч –
помогает нечистая сила)
протянула мне женщина ключ.
Поняла, позвала, поманила.
И теперь не в мечтах – наяву,
не в виденьях ночных, а на деле
как я с женщиной этой живу?
А как сволочь. Глаза б не глядели.ЧЕЛОВЕЧЕК ИЗ ТРАВЫ
Угрюмый человек из-под земли
Добудет что-нибудь из-под земли.
Да только всё равно он никогда
Не сможет оторваться от земли.Тяжёлый человек из кирпича
Себе построит дом из кирпича.
Да только рухнет дом из кирпича,
Поскольку этот дом – из кирпича.
Богатый человек из серебра
Залезет в самолёт из серебра.
Да только он на землю упадёт –
Богатый самолёт из серебра.Печальный человечек из травы
Себе построит лодку из травы,
Над ней поднимет парус из травы
И в ночь уйдёт по морю из травы…* * *
Бога нет…
Ну что ж, и слава богу…
Без Него достаточно хлопот.
Сея в сердце смутную тревогу,
над землёй
пасхальный звон плывёт.Бога нет…
Но так, на всякий случай,
позабыв про деньги и харчи,
затаи дыхание и слушай,
как пасхальный звон плывёт в ночи.Всё сильней, всё праведней, всё выше
Золотой
звучащею стеной
движутся колокола,
колыша
чёрный воздух
над моей страной.Бога нет…
Ну что ж, я понимаю…
И, влюблённый в белый, бедный свет,
я глаза спокойно поднимаю
к небесам,
которых тоже нет.ФРОНТОВОЕ ПИСЬМО
Каких только чудес на белом свете нету!
Конверт о трёх углах, обычный, фронтовой…
Полвека, почитай, он провалялся где-то.
И вот пришёл с войны и лёг передо мной.
Наткнувшись на него среди макулатуры,
Я понимал: читать чужие письма – грех.
Но аккуратный штамп «Проверено цензурой»
Как бы уже письмо приоткрывал для всех.
Был цензор фронтовой рабом цензурных правил.
И он (а вдруг письмо да попадёт врагу!)
Лишь первую строку нетронутой оставил
Да пощадить решил последнюю строку.
Я цензора сейчас не упрекну в бездушье.
Он свято чтил свой долг, он знал свои права.
Не зря же он письмо замазал жирной тушью.
Наверно, были там и вредные слова.
Писалось то письмо в окопе? на привале?
И кто его писал – солдат ли? офицер?
Какие сны его ночами донимали?
О чём он помышлял во вражеском кольце?Лишь «Здравствуй, жизнь моя!» –
оставлено в начале.
И «Я люблю тебя!» оставлено в конце.
Источник